在本世纪中国音乐史中，二胡的崛起是一件大事。新旧嬗替，代有因革。当钟磬绝响，古琴寂寥，琵琶与笛、筝、笙、管苦撑着民族器乐的舞台时，从宋元时才见踪迹的外族乐器二胡，却慕然而现，突兀而起，从中原的穷乡僻壤和江南的小街陋巷登上了民族器乐的宏伟殿堂。当小泽征尔辈闻其奏而涕下的时候，它作为“独奏乐器”的历史其实不过几十年。但是，时至今日，只要是对中国传统文化略有所知的人，谁还可能不知道刘天华、瞎子阿炳和《二泉映月》呢？

二胡的崛起首先由于它独特的风韵，在长长的、没有指板依托的两根弦上吟揉，不能不令人想起中国最有代表性的艺术——书法的悬腕和悬肘了；而用比提琴弓还要软得多的琴弓在两根弦之间往复推拉，则又会让人想起同样柔软但内涵千钧、可“力透纸背”的中国毛笔和太极拳的推手。当然，与拨弦乐器的颗粒状声音不同，二胡的缠绵悱恻、荡气回肠、是和它绵绵不断、如行云流水般的线性声音分不开的。“如泣如诉”的风韵，来自乐器特殊的素质和特殊的演奏法。

　　听宋飞的二胡，有点像观赏大家笔走龙蛇的书法。“北碑南帖”，风韵迥异，宋飞的演奏也是如此：既有北国大漠孤烟、铜锣铁马的豪放，又有江南小桥流水、杏花春雨的旖旎；既有汉隶的古朴苍劲、又有晋草的婉转风流。当然，作为燕赵女儿的她，更本质的生命气度还是那份厚实和大方。唐太宗曾称赞王羲之的书法：“烟霏露结，状若断而运连；峰翥龙蟠，势如斜而反直。“宋飞发挥的好时，的确有一点近似此境。她聪颖好学，又有追求，且正当一个演奏家逼近颠峰状态的年华，可以，而且应该把二胡艺术推向一个更高的境界。